发布日期：2026-06-23 02:20点击次数：160
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作家 |财经 吴丹
近日，2026年阿那亚戏剧节的开幕大戏《文城》激励争议，“周冬雨演话剧不背台词”冲上了热搜。
《文城》改编自余华原著同名演义，前卫演陈明昊身兼主演，邀来段奕宏与周冬雨同台，加上现代艺术徐震镇守艺术参谋人、金照相师曹郁掌镜影像段落，引来诸多戏剧好者跨城奔赴。
6月17日演日搁置，集中平台争议登上热搜。18日，剧组要紧化弯曲。
话剧《文城》献艺现场
《文城》讲的是清末民初摇荡年代的故事。“文城”这个捏造的地名像是处精神归宿，是粗莽东说念主在摇荡年代里对、信义与清闲生计的执念标识。
摄取财经访时，陈明昊说，他从运行就没算给不雅众看出民国传说正剧。他引入曹郁的影像规划和徐震确现代艺术安设，余华捏造的百年前的故事、他作为演的改编创作、不雅众在此时此地的不雅看，三者共存于同空间，静待化学反馈发生。
陈明昊
在6月21日的戏剧节“海边对话”现场，主捏东说念主杨灵活问及陈明昊怎么看待前期的退票风云和修改后的献艺，他千里吟有顷说，“这戏好的景况，便是大看完以后说，‘我念念且归读读原著’，这就够了。”
余华从三场运行，连看了两场献艺，他认为能把25万字的演义改编成舞台剧，本就不易，“个不雅众就带着种生计体验，不能能面对悉数东说念主”。
陈明昊并非次面对争议，此前他就抒发过我方的戏剧作风：知晓排演景况，自身是成心的间离规划，是在破“饰演”的幻觉。这理念与德国后戏剧戏院中常见的捏本饰演脉相承。
但这次邵阳隔热条PA66生产设备厂家，因为邀约了周冬雨等明星出演，在买卖戏剧糜掷的语境下，践诺定要濒临大的西宾。这场争议知晓的不是“前卫对不合”，而是国内戏剧糜掷商场与践诺艺术之间，还莫得成就起共鸣，包括践诺方法是否要文告不雅众、践诺戏剧的畛域又在那处。
作为阿那亚戏剧节艺术总监，2000年入行的陈明昊称得上“戏剧老炮”。他的创作带着浓烈的私东说念主抒发与前卫属。他在届阿那亚戏剧节执并献艺开幕大戏《红》和遣散大戏《海边的罗密欧与朱丽叶》。《海边的欧律狄刻》凯旋把建筑工地当舞台，陈明昊戴着厨师帽出现，给不雅众现炸油条。
他直试图破舞台畛域，让当然环境成为献艺的部分，就怕，排演进程便是饰演内容，还会加入与不雅众疏忽互动之类具炊火气的设施。
在阿那亚戏剧节的草坪上，有块醒目的留言板印了行：戏剧是什么？邀请不雅众留言题字。有不雅众写下硕大的“文城退票”“说念歉”的字样，责任主说念主员试图用梯子档住这些字，被阿那亚独创东说念主马寅阻截。
他认为，有争议自身便是阿那亚戏剧节的种存在，“戏剧节便是场冒险。看戏就像拆盲盒，你可能会遭受不可爱的，但这恰是你开体魄、和宇宙产生运动的时候。在城市里咱们风气了惯生计，戏剧便是要让你感到不隆盛，这种不隆盛反而是种获利。”
陈明昊：就怕候请示反而会捆住你的动作
加入视觉与安设艺术的献艺现场
财经：余华原著中“文城”是个可能不存在的捏造之地，这次联现代艺术徐震、照相指曹郁，视觉与安设艺术是怎么浸透进传统话剧叙事框架的？
陈明昊：这次的演员、作的艺术，悉数现代艺术的加入，本色上齐是种“当下的抒发”。余华憨厚的演义写的是百年前的故事，咱们的创作和它酿成了个的平行空间，除此除外，咱们还念念把不雅众也拉到这个空间里来。
看似复杂的元素重复，底层逻辑其实相当浅易：原作故事和咱们的改编创作便是平行的双线筹办，这刚好对应了《文城》正篇和补篇的双线结构，这是着实的景况，根柢没要假装咱们活在100年前。若是穿上民国的穿戴、搭好守旧的景，异型材设备就确实以为我方钻进了阿谁旧时期，反而太假了。你须承认，咱们当下所处的，从来齐不是20世纪初。
戏里加入影像元素也有对应的考量：电影刚好便是阿谁年代在出生的，西的新事物、新文化也在当时运行涌入的，这种运动是当然酿成的，莫得谁是刻意错位的。咱们念念呈现的，便是百年前的宇宙里，个体在时期急流里的红运，这些内容平行于《文城》的故事，从100年前直延长到今天，这种景况相当好。
财经：周冬雨次登上话剧舞台引起争议。作为演，你认为她的饰演气质和这个浊世里走动痕的女角，契度奈何样？
陈明昊：看戏就存在个摄取度的进程，从故事内核的层面来说，她和小好意思的契度莫得任何问题，简直找不到比她适的东说念主——她自带的气质、留给公众的念念象空间，还有藏在柔滑外在下的内在力量，贴角。
到了戏院现场，她用了许多不同的抒发式，让我感动的是她的勇敢：在舞台上作念各式体魄探索，用我方生分的请示，跳出我方的饰演隆盛区，站在悉数不雅众眼前，把完完满整的我方交给了戏剧。
财经：《文城》作为开幕大戏，您但愿不雅众获取什么不雅演体验？
陈明昊：我这段技巧直在念念这件事。咱们这些长年待在舞台上的东说念主，积存了太多所谓的“行业请示”，但许多时候请示反而会捆住你的动作，让你失去破老例的勇气。你回头看许多新的冲突，运行齐像是新手的“污蔑”，是不懂法例的东说念主闯出来的。
诚然群众的请示很首要，它能帮咱们成就起泛泛的创作次序，但这种次序存在的真理，便是为了容纳那些顷刻间闯进来、破老例的生分能量。请示就该被这么的新能量次次刷新，可惜很少有东说念主能主动翻我方的请示。就像周冬雨，她莫得太多话剧舞台的请示，就敢凯旋站上舞台，这份“知”带来的勇气，关于个演员来说太极度了。
财经：你是念念把《文城》和当下这个正在剧烈变化的宇宙筹办起来吗？你信得过念念叩问的是什么？
财经：戏剧节的不雅众文化档次、不雅演风气、对戏剧的理解和摄取进度互异很大，作为演你或者无谓挑升商量这些，但作为戏剧节的发起东说念主，你详情会温存这件事，这会影响你的创作吗？
陈明昊：谁齐念念让创作变得百分之百纯正，抛开外界的干涉只注艺术抒发，但这根柢不能能。我反而认为，这种带着善意的“为不雅众着念念”，便是创作里相当好的种景况。
艺术不该只躲在作品背后，在着实的生计里，在和东说念主的相易里，艺术也该发扬作用，把这份善意传递给不雅众。办戏剧节就像在里宴客，你是主东说念主，便是要请大来看戏，让悉数东说念主齐能享受到戏剧，感受到戏剧和生计共存的好意思好。
财经：不雅众的评价是你创作时会商量的要素吗？
陈明昊：诚然须商量啊，我排这部戏便是演给不雅众看的，不商量不雅众那像什么话呢？只不外直到当今，我还没把这件事念念长远。
（主理供图）
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